6个月前 (10-12)  编剧艺术 |   抢沙发  427 
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一、剧本或者小说如何写对白?

提问:我是一名影视类专业的学生,最近在拍作业自己写剧本时候发现不太会写对话场景。不过写独白或者叙述类场景就很轻松,可能我本人是个寡言的人,不过我还是希望知道写对话有什么方法或者技巧。

编剧张雨辰回复:作为一名初入编剧行业的工作者,有几个小的建议,希望能够帮助到你。

1、代入式

在写作的时候,要有自己带入的感觉。就好像是第一次约会之前,要在脑海中反复思考见面要说的第一句话是什么,然后想她会怎么应答,自己如何要回答的幽默精彩来第一时刻博得他或她的好感。简单的,把自己想象成其中的人物,自己跟自己来对话,如果不方便记忆,可以在对话的同时,录下来,然后回头对自己说过的话进行处理。

2、塑造会说话的人物

如果觉得对话场景写的有问题,其实大多数时刻并不是对话本身的问题,而是人物的问题。这个人物的塑造还不够鲜明,不够完善,不知道他应该说什么话。比方说《破产姐妹》的凯瑟琳,一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女,说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样,闪亮闪亮的”,如果人物做的完善起来,那么他的语言其实是带有他自己特性的。(如果写贝克特式戏剧此处请绕行)这种特性会融入到台词当中,会让台词更加好写。

3、别用自我来看待剧本中的人物

首先,还是要塑造人物。塑造什么人物,可以塑造一个自我式的人物,伍迪艾伦也是一直在写自我,但是,但是,但是!不能满篇都是自己。人物要形形色色,各具特点,这种特点是本质的,是心理的,是每个人物完全不一样的心路历程带来的,跟自己半毛钱关系都没有。

千万别觉得自己是一个沉默寡言的人就写不了台词,编剧有很多人都是沉默寡言的人,但那仅仅是在生活中,而不是在想象的空间里。

独白轻松么?独白比台词难多了。独白是最难写的东西。独白的时候用的是自己的口气么?不是的,其实还是看这话是剧中谁说的,(对于独白的运用参见《独自等待》),总是要记住,不是你在说话,而是剧中人在说话。

4、多看多看还是多看

就是这样,看更多更多的电影电视戏剧,记下其中经典的人物以及其说话的方式,找到这个方式,按照这个方式写一个这样的人物,然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。(来源:知乎网)

 

二、戏剧语言之剧本台词的要求

 

戏剧的语言包括两个部分,一是人物的台词,二是作者的舞台指示。二者当中自然以台词为主,所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词。

 台词是剧本中人物所说的话语,是剧作者用以展示剧情,刻画人物,体现主题的主要手段,也是剧本构成的基本成分。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主,在中国戏曲中,则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言,分为散白、韵白等多种念白形式。对白,是剧本中角色间相互的对话,也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来,在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛,是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段,往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白,是角色在舞台上直接说给观众听,而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

在剧本创作中,台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述,只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切,因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段,台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

剧本的台词是一种特殊的,也是很难掌握运用的文学语言。

  1、台词必须具有动作性(语言动作)

动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作,如焦菊隐所说的:“语言的行动性,就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”(《焦菊隐戏剧论文集》)戏剧是行动的艺术,它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动,并使之发生尖锐的冲突,以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动,具备动作的特性。

台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中,成为人物对冲突的态度与反应的一种表露,并且能够有力地冲击冲突对手的心灵,促使对方采取新的行动更积极地投入冲突,从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。简言之,动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面,它既能表达人物自身的心理活动,又能引起强烈的外部动作;另一方面,它也能刺激对方,促使对方产生相应的语言和动作。这样,对话双方互相作用,互相促进,推动剧情不断发展。(例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话)一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意,它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。

台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出,因此,台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要,使演员在舞台上能动得起来,把角色的内心世界形象地再现在观众面前。

  2、台词必须性格化

剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成,而且必须在有限的时空里进行,这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化,首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件,掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面

其次,台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展,把握戏剧情境的变化,把握人物错综复杂的相互关系,写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆,就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物,并且在写作时深入到人物的灵魂深处,设身处地地体会人物的内心感情,揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

  3、台词要诗化

戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象,使观众受到感染,为人物的命运而动心,这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体,而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛,富于感染力;形象鲜明,富有表现力;精炼、含蓄,力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。

  4、台词要口语化

要使观众清楚明了地看懂剧情理解人物,接受剧作者对生活的解释,台词就必须明白浅显、通俗易懂,具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语,乃至俚语的适当运用,有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工,使之成为形象生活的艺术语言。

 

(来源:奥尔华艺网 网址:http://www.798edu.com/biandao/mingtixz/13968.html)

 

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